和弦標記對初學者來說是個讓人頭大的問題，我們經常會在各種材料上看到形形色色的和弦標記，各種縮寫常常讓人摸不著頭腦，這背后的根本原因是，在全世界范圍內和弦標記并沒有被統(tǒng)一，也就是說不同國家和地區(qū)使用的和弦標記可能是不同的，這就會造成相同的和弦在不同的書、軟件中的標記不同這種現(xiàn)象。

    要解決這個問題我們需要從全局的角度去了解和弦標記主要有哪些體系。世界上運用廣泛的和弦標記主要有三種，分別是羅馬數(shù)字標記、字母標記、阿拉伯數(shù)字標記。這一節(jié)我們主要講的是與羅馬數(shù)字標記相關的內容。羅馬數(shù)字標記主要應用于調性和聲的和聲分析中，所謂調性和聲（Tonal Harmony）就是我們俗稱的“古典和聲”，在學習作曲的時候我們會學習如何使用羅馬數(shù)字來表示各式各樣的和弦，寫在樂譜下方做和聲分析，如下圖所示。

圖1 羅馬數(shù)字標記的例子

    在傳統(tǒng)的羅馬數(shù)字標記中，如果羅馬數(shù)字是大寫的，就代表大三和弦，小寫羅馬數(shù)字則代表小三和弦，減三和弦則在小寫羅馬數(shù)字右上角加一個o，增三和弦是在大寫羅馬數(shù)字右側加一個加號“+”，請看練耳大師官網教程中給出的總結：

圖2 練耳大師官網教程中對羅馬數(shù)字標記的總結

（網址https://www.earmaster.com/music-theory-online/ch05/chapter-5-5.html）

    從圖2中我們可以看出，只要一個和弦在不同調里的角色相同，那么羅馬數(shù)字標記就是相同的，這也是為什么羅馬數(shù)字標記能夠用來做和聲分析，因為它能夠將很多看起來不同的音樂表象歸納到同一個體系中進行分析。

    這種使用羅馬數(shù)字進行和聲分析的方法也被借鑒到了爵士和聲理論的教學中，下圖是伯克利音樂學院教材中用羅馬數(shù)字表示和弦的例子：

圖3 爵士和聲理論中的羅馬數(shù)字標記

    差異在這里就產生了，首先在爵士和聲理論中所有的羅馬數(shù)字都是大寫的，如果要表示小三和弦，就在大寫羅馬數(shù)字的右側加一個短橫線“-”。其次，爵士和聲理論中會使用“Maj7”、

“7”、“-7”等后綴來表示七和弦的類型，這與調性和聲中的表示方法也是不同的，調性和聲中對七和弦的表示如下圖所示。

圖4 調性和聲中七和弦的羅馬數(shù)字標記

　　這可能已經夠復雜了，但實際的情況中可能還要再復雜一點，因為即使是在相同的領域，不同的作者寫的書里使用的羅馬數(shù)字標記也可能是有差異的。比如在練耳大師入門課程的“19.7 和弦進行（I,ii,V）”中給出的譜例是這樣的：

圖5 練耳大師中的羅馬數(shù)字標記

　　在練耳大師的羅馬數(shù)字標記中，所有羅馬數(shù)字也是大寫的，但表示小三和弦的時候不是加短橫線，而是在大寫羅馬數(shù)字的右邊加上“mi”，這個“mi”是minor的前兩個字母，用來表示“小”。

    這可真是頭大，我覺得問題還能再復雜一點，那就是再加上我們中文對和弦類型的稱呼其實也有差異，比如學習爵士和聲的人所說的“屬七和弦”其實就是作曲專業(yè)學生所說的“大小七和弦”。所以為了能夠給大家一個較為實用的參考，我把本文提到過的和弦標記舉例與出處總結成一個表格，希望能夠幫助到大家。

圖6 羅馬數(shù)字標記的總結

注：

表格中調性和聲羅馬數(shù)字標記來自《調性和聲及20世紀音樂概述》。

表格中爵士和聲羅馬數(shù)字標記來自《The Berklee Book of Jazz Harmony》。

作者：趙陽光